Jérôme NOETINGER & Lionel FERNANDEZ : Outer Blanc

"Si vous voulez connaître mon histoire, je serai votre guide dans le noir." (Yokan)

 

Outer Blanc, c’est la rencontre sur le fil de la bande magnétique de deux pionniers hexagonaux des musiques de traverse ; de ceux dont le sacerdoce est de dompter l’énergie des masses sonores en fusion par le biais d’un questionnement exigeant de leurs instruments poussé dans leur retranchement. La guitare ferrugineuse de Lionel Fernandez c’est celle de Sister Iodine, un de ces groupes noise mythique, dont l’aura ne cesse de grandir des années après. Derrière les gros Revox et électronique embarquée, on ne présente plus Jérôme « Méta » Noetinger, cet infatigable activiste des scènes électro-acoustique… L’album nous recrache le fruit macéré d’une collaboration qui a commencé il y a déjà pas mal d’années aux Instants Chavirés. La bataille est sourde, entre deux musiciens et des techniques qui se phagocytent en permanence. On joue sur les dynamiques, le grain de matières en fusion et une tension toujours sur le qui-vive. Se tracent dans une mécanique du bruit, de sombres fulgurances tirées au couteau dans un tas de charbon nourri aux infra-basses en lignes fuyantes.  Plus cinéma pour l’oreille (sic) que jamais, Outer Blanc dévore le bitume raréfié d’une autoroute de nuit bouclée sur elle-même. A bord du véhicule en roue libre, on a embarqué Mad Max et un Blade Runner 2043 foutraque, le compteur Geiger qui crépite à fond les balloches. Parfait pour un décrasser vos vieux systèmes hifi "vintage" à la con.

 

L'Un.

 Jérôme NOETINGER & Lionel FERNANDEZ : Outer Blanc (Sonoris. 2021)

 

CAN : Live in Stuttgart 1975

 

A l’heure où des groupes monolithiques et vieillissants continuent de se repaitre sur le dos de la Bête déjà pas mal entamée avec des sorties et rééditions anecdotiques voire crapuleuses, la très rare parution d’un enregistrement de CAN, suscite toujours une attention particulière quand on sait que les allemands documentaient leurs frasques sonores de manière quasi systématique. Les brillantes Lost Tapes sorties de nulle part il y a une 10zaine d’année en sont une superbe illustration. A vrai dire, ces bandes là proviennent d’un fan qui enregistrait méticuleusement leurs concerts avec l’assentiment du groupe, et ce concert à Stuttgart est le dernier d’une longue tournée d’un groupe au mitan de sa carrière. Délesté du chanteur Damo Suzuki parti tutoyer le dieu des Témoins de Jéhovah, le CAN se recentre en quatuor d’instrumentistes affutés, à la pratique fusionnelle et exigeante. Parallèlement, l’inégal Landed (signé sur Virgin) est censé promettre au groupe une visibilité plus commerciale qui n’arrivera pas vraiment. Mais en concert, le collectif rejoue rarement deux fois le même morceau de la même manière, si encore il daigne jouer un morceau de son répertoire. Car là on part pour un looong jam introspectif, une de ces virées sans règle ni autre finalité avouée que de tricoter des fulgurances cosmiques nimbées d’un groove au tribalisme acharné. CAN ne ressemblait à rien alors, avec sa fusion avant l’heure de funk allemand progressif faussement dilettante. Longues dérives flippées qui partent d’un thème, d’une bribe de morceau vaguement identifiable (Landed par ici, peut-être Ege Bamyasi par là…). Improvisations dont le fil déroulé s’étiole vers des directions hasardeuses, des errances qui semblent s’attarder pour éclater en petites combustions sonores extatiques pour mieux retomber sur leurs pattes. Si chaque musicien est bien en place, les volutes d’Irmin Schmidt s’affrontant aux envolées de M. Karoli, la basse pulsatoire d’Holger Czukay, c’est ce tempo à la légèreté forcenée assénée par un Jaki Liebezeit métronomique qui ne cesse d’étonner. On tient là un des grands batteurs de cette époque…. Au final, l’ensemble peut s’avérer légèrement indigeste pour l’auditeur lambda de 2021. En effet malgré une qualité d’enregistrement largement au-dessus du simple témoignage sonore ou d’un bootleg opportuniste, un live de CAN ne restituera jamais l’intensité physique de leurs performances d’alors. Quand une petite minorité pourrait aussi regretter de ne pas retrouver les éléments qui pourraient rappeler le chef d’œuvre Tago Mago… Gageons qu’Irmin Schmidt (le dernier musicien encore en vie…) et sa compagne, sauront étancher notre curiosité avec la sortie de quelques autres sessions live de derrière les fagots.

 

L'Un

CAN Live in Stutgart 1975 (Spoon/Mute. 2021)

 

(Bonus : les Peel Sessions de CAN......)